Ricardo Legorreta y el acceso a una casa: qué enseña su obra y qué se puede aplicar

¿Qué se aprende de Ricardo Legorreta para diseñar la entrada de una casa?

Del arquitecto Ricardo Legorreta se aprende a pensar la entrada como un recorrido: se llega desde la calle, se atraviesa un umbral, hay una pausa y solo después se descubre el interior. Es una idea de proyecto, no una norma.

Lo que sí está documentado son los elementos con los que él trabajó, como muros, patios y accesos con secuencia; cómo llevarlos a una casa es una lectura de oficio y la marcamos como tal.

Conviene decirlo desde el principio, porque en el tema de Legorreta circulan atribuciones sueltas. En este artículo solo contamos lo que dicen fuentes que abrimos: el sitio de su despacho, la ficha del Praemium Imperiale, una nota de la Universidad de Chicago sobre la medalla del AIA y una descripción del Hotel Camino Real publicada por Time Out México.

Tampoco damos fechas ni obras que esas páginas no traigan.

Consultamos esas páginas el 8 de noviembre de 2026. Lo que sigue no sustituye el proyecto de su casa ni la lectura de sus normas locales; la entrada de una casa en la CDMX también se sujeta al Reglamento de Construcciones y a la norma técnica de proyecto arquitectónico, de las que más adelante usamos una medida.

¿Quién fue Ricardo Legorreta?

Fue un arquitecto mexicano nacido en la Ciudad de México el 7 de mayo de 1931 y fallecido en la misma ciudad el 30 de diciembre de 2011.

Según el sitio oficial de su despacho, estudió en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM y empezó a trabajar en 1948 en el despacho de José Villagrán. Las fuentes que cruzamos no coinciden en el año de su titulación ni en el de fundación de su propio estudio, así que no damos esos años.

Fundó su propio estudio con Noé Castro y Carlos Vargas. Las listas de obras del despacho y del Praemium Imperiale incluyen museos, hoteles, una catedral, bibliotecas y conjuntos urbanos.

Entre sus reconocimientos aparecen el Premio Nacional de Artes de 1991, la Medalla de Oro de la Unión Internacional de Arquitectos en 1999, la Medalla de Oro del American Institute of Architects en 2000 y el Praemium Imperiale en 2011.

La nota de la Universidad de Chicago recoge los motivos que dio el AIA: un diseño enraizado en las tradiciones arquitectónicas indígenas de México pero con atractivo universal, un manejo notable del color y la luz y obras a la vez monumentales y tradicionales. Las fechas de los premios coinciden entre el sitio del despacho y la ficha del Praemium Imperiale.

¿Qué dicen las fuentes de su manera de proyectar?

La ficha del Praemium Imperiale recoge dos ideas suyas que ayudan a entender por qué la entrada importa. La primera: los arquitectos suelen diseñar para la elevación; él proyectaba desde adentro y después ajustaba la fachada.

La segunda responde a qué le interesa de México: la forma de ser de los mexicanos, frente a la cual el muro y el color son herramientas. Son paráfrasis nuestras del inglés de la ficha, no citas textuales.

Dicho en llano: proyectaba desde cómo se vive el espacio y usaba el muro como herramienta, no como fin. De ahí sale una pregunta útil para su casa: ¿qué siente quien llega, antes de ver la fachada completa?

¿Cómo es la secuencia de acceso en su arquitectura?

No encontramos una fuente que describa su obra con un sistema fijo de «zaguán, muro y patio»; esa fórmula es nuestra lectura. Sí encontramos la descripción de una de sus obras tempranas.

Una guía de Time Out México cuenta el Hotel Camino Real (1968) desde la llegada: un acceso enmarcado por una obra de Mathias Goeritz y, en el acceso vehicular, una fuente de Isamu Noguchi. Habla de «la secuencia de los espacios».

El mismo texto dice que, al entrar, se descubren distintas alturas, ventanas, patios y escalinatas, y que el interior es una especie de convento: un lugar de silencio pese a estar junto a una avenida muy transitada. Es una fuente periodística de turismo, no un análisis académico; la tratamos como descripción de un visitante.

La tabla no pretende que su casa sea un hotel. Es una forma de hacerse preguntas sobre el recorrido.

¿Cómo se aplica a una casa pequeña?

Una casa de lote angosto, como la que se analiza en casa en terreno angosto, no tiene espacio para una fuente ni para un patio de entrada. Pero casi siempre puede tener la secuencia.

Un muro o pantalla que corte la vista directa a la sala, una puerta que no abra de golpe al comedor, un vestíbulo con un giro y una luz que cambie entre el exterior y el interior bastan para que la entrada sea una experiencia. Es criterio de oficio, no una receta de Legorreta.

• Antes de la puerta: un descanso o una banca bajo un alero, sin que invada la banqueta.
• La puerta: ancho cómodo para entrar con bultos y que no abata sobre la vía pública; la norma técnica de proyecto arquitectónico lo prohíbe.
• Después de la puerta: un giro de 90° o una pared de recibo, no una línea recta hasta la sala.
• Luz: una abertura que muestre jardín o cielo al fondo de ese primer tramo.

Hay una medida de la norma técnica de proyecto arquitectónico de la CDMX (versión de diciembre de 2024, entrada en vigor no confirmada) que conviene recordar: las puertas no deben abatir sobre la vía pública, y las circulaciones de una vivienda unifamiliar tienen un ancho libre mínimo de 900 mm.

Un ejercicio sencillo, que es criterio de oficio: camine mentalmente desde la banqueta hasta la sala y cuente cuántas decisiones toma quien llega. Si son cero, la puerta da directo al comedor. Si son dos o tres (ver, detenerse, girar), ya hay secuencia.

Dibújela en la planta antes de pensar en acabados, porque después es difícil mover un muro. Y mídala con el mobiliario real: un recibidor con pausa que no deja pasar un sillón ni una bicicleta se vuelve estorbo en una semana. Para ubicar esa decisión dentro de la obra, vea la ruta de etapas para construir una casa en la CDMX.

Una entrada con pausa gasta metros de planta baja y de área libre, de modo que se decide pronto, al armar el programa arquitectónico y al calcular cuánto puede construir en su terreno.

¿Qué diferencia hay entre Legorreta y Barragán?

La ficha del Praemium Imperiale dice que Legorreta fue amigo cercano de Luis Barragán, y que también lo influyó la arquitectura monumental en concreto de Louis Kahn. Esas son relaciones documentadas. Lo demás es una lectura.

Nuestra lectura de oficio, sin atribuirla a nadie: la escala. Una casa de Barragán se lee como un refugio íntimo y una de Legorreta, en muchas de sus obras públicas, como una escala más monumental, con grandes muros. La nota del AIA habla de obras «monumentales y tradicionales».

Para quien construye una casa, la diferencia práctica está en cuánto muro puede permitirse el lote. Sobre Barragán hay guías propias: qué copiar de su casa y el patio interior.

¿Qué obras suyas pueden visitarse?

Las fuentes que abrimos mencionan, entre otras, el Hotel Camino Real de la Ciudad de México (1968), la Casa Montalbán en Los Ángeles (1985), el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey (1991), la Catedral Metropolitana de Managua (1993), la Biblioteca Central de San Antonio (1995) y el conjunto Juárez en la Ciudad de México (2003-2005).

Si se pueden visitar o no, no lo verificamos; el hotel aparece como hotel en operación en la guía de Time Out, y las demás conviene confirmarlas con cada institución. Para otro maestro mexicano con obras visibles en la CDMX, vea Félix Candela y los cascarones de concreto.

Un error frecuente: el Museo Tamayo, en Chapultepec, no es de Legorreta. El sitio oficial del Bosque de Chapultepec lo atribuye a Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky. Lo decimos porque esa confusión aparece en listas de «obras de maestros mexicanos» y no queremos repetirla.

¿Qué alcance tiene esta lectura y qué llevar a la primera reunión?

No analizamos planos de Legorreta ni visitamos sus obras para este texto. No comprobamos la historia completa de su despacho, ni fechas distintas a las de las fuentes citadas, y lo que dice Time Out no sustituye a un estudio académico. La aplicación a una casa es de oficio.

Si va a construir y la entrada le importa, lleve a la primera reunión una foto de la fachada que le guste, el ancho de su frente y la pregunta de qué quiere que pase entre la banqueta y la sala. Con eso se puede dibujar una secuencia posible.

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